Projekt Diskussion:Niemandskunst/Eberhard Bosslet
Übersicht
BearbeitenInstallation / Objektkunst, Skulptur, Malerei, Lichtinstallation, Land Art
- 1953
Gruppen: Material & Wirkung Berlin
Vita EBERHARD BOSSLET
geboren 1953 in Speyer, lebt in Berlin 1997 bis März 2019 Professor für Skulptur und Raumkonzepte an der HfBK Dresden seit 1981 Mitglied bei Material & Wirkung sowie temporäre Aufenthalte in Spanien
1987 documenta 8, Kassel (Katalog) und Bremer Kunstpreis (Katalog)
Einzelausstellungen: (Auswahl)
- seit 1981 Interventionen im Öffentlichen Raum.
- 1985 Intervenciónes/Interventionen, Fundación Miró, Barcelona;
ES(Katalog)
- 1986 Wilhelm-Lehmbruck-Museum, Duisburg, D (Katalog).
- 1987 Heidelberger Kunstverein, D (Katalog).
- 1988 John Gibson Gallery, New York, USA.
- 1989 Neue Nationalgalerie Berlin, D, (Katalog).
- 1990 John Gibson Gallery, New York, USA
- 1993 Kunsthal Rotterdam, Holland (Katalog)
- 1994 Öffentliche Ordnung, Kunstverein Speyer, D (Katalog)
- 1995 Interventionen II, VERBAU, Sprengel Museum Hannover,D (Katalog)
- 1995 PLANEN, Kunstverein Heilbronn, (Katalog)
- 1998 Fundamental wie Bilateral, Kunsthalle Mannheim, D (CD-ROM)
- 2000 Trabanten, Galerie Bochynek, Düsseldorf, D
- 2000 John Gibson Gallery, NY, USA
- 2002 Analoge Scheiben, Galerie Bochynek Düsseldorf, D
- 2004 Künstlerhaus Bregenz, Palais Thurn und Taxis, A
- 2006 Galerie der Stadt Backnang, D (Katalog)
- 2007 Stadtgalerie Saarbrücken, D (Katalog)
- 2009 Additive, Kunstverein Ingolstadt, D , (CD-ROM mit booklet in softbox)
- 2010 Stump Stools, Humboldt-Universität Berlin, Thaer-Saal, Berlin, D
- 2011 Stump Stools, Lichthof im Albertinum Dresden, Dresden, D
- 2012 Dingsda, Saarlandmuseeum Saarbrücken, Katalog, D (Katalog)
- 2013 Heimleuchten Trier, Kunstverein Trier – Junge Kunst, D, CD-ROM mit booklet in softbox)
- 2014 Chisme – Heavy Duty, TEA Tenerife Espacio de las Artes, Santa Cruz de Tenerife, ES, Katalog
Ausstellungsbeteiligungen: (Auswahl)
- 1987 documenta 8, Kassel, D (Katalog)
- 1987 Bremer Kunstpreis 1987, Kunsthalle Bremen, D (Katalog).
- 1988 Spaces 88, Museo d'arte contemporanea Prato, Italia, (Katalog).
- 1989 D & S Ausstellung, Hamburger Kunstverein, D (Katalog).
- 1991 EUROCARD,John Gibson Gallery, New York, USA.
- 1992 Kunst werkt / Art works, Foundation, Stedelijk Museum Amsterdam,NL, (Katalog)
- 1992 Humpty Dumty's Kaleidoscope, Museum of Contemporary Art, Sydney, Australia, (Katalog)
- 1993 Eberhard Bosslet & Lawrence Gipe, Düsseldorfer Kunstverein, D, (Katalog).
- 1998 Material & Wirkung, Bosslet, Klotz, Sattel, Kunsthaus Dresden, D , (Katalog)
- 1999 Areale – Kunst im Industriellen Sektor, Brück/Linthe, D, (Katalog)
- 2000 Kabinett der Zeichnung, Kunstverein Düsseldorf, D
- 2001 Skulpturenufer Remagen, Regenfänger, D
- 2002 unexpected selection from the martin z.margulies collection,
The Art Museum Miami, FL USA (Katalog)
- 2004 Worldwatchers, Kunsthaus Dresden, Städtische Galerie für Gegenwartskunst, D
- 2007 1 plus aus Dresden, Schloss Waldthausen/Mainz, D
- 2008 Ostrale 08, Zentrum für zeitgenössische Kunst, Dresden, D
2. Bienal de Canarias, Arte, Arquitectura y Paisaje, La Regenta, Las Palmas Gran Canaria, ES (Katalog) „berufen“, Hochschule für Bildende Künste Dresden, D
- 2009 Ostrale 09, Ausstellung internationaler zeitgenössicher Künste Dresden, D 1.Biennale für Internationale Lichtkunst Ruhr, Unna, D, (Katalog)
- 2010 Kunstmuseum Mühlheim, Liebhaberstücke, D, 11.09.2010-07.11.2010
- 2011 Universum, Temporärer Kunstraum Harkort, Leipzig, D (Katalog) Kunst in der Villa Körbling, Speyer, D; End of the dream, MiccMoco, Berlin, D
- 2012 Participar, El Matadero, Goethe Institut Madrid , ES 2nd Ural Industrial Biennial of Contemporary Art, Ekaterinburg, RUS (Katalog)
- 2015 Living Large, Tucson Museum of Art, Tucson Arizona, USA
- 2016 Luminale Frankfurt am Main, D
- 2016 Ostrale weht Oder, Breslau/Wroclaw, PL
- 2017 Espacio P, Ca2M, Madrid, ES, Best of Ruhrgebiet , Galerie Frank Schlag, Essen, D
Werke im öffentlichen Raum:
- seit 1981 Interventionen im öffentlichen Raum
- seit 2000 Gesamtgestaltung des U-Bahnhof, Duisburg-Meiderich, „Auf dem Damm“, D
- seit 2001 Turmskulptur „Regenfänger“, Yachthafen Oberwinter/Remagen am Rhein,
Skulpturenufer Remagen, Arp Museum - Bahnhof Rolandseck, D
- seit 2008 - Inselwachstum, TU Chemnitz Institut für Physik und Reinraum, D
Bibliografie:
Auswahl Monografien
- Picazo Gloria¸ Camps Miro: Eberhard Bosslet Intervenciones/Interventionen, Katalog der Fundación Miró, Barcelona 1985.
- Gercke, Hans; Messler, Norbert; Stecker, Raimund: Eberhard Bosslet, Katalog des Heidelberger Kunstvereins, Heidelberg 1987.
- Schmitz, Britta: Eberhard Bosslet, Katalog der Neuen Nationalgalerie Berlin, 1989.
- Bochynek, Martin: Eberhard Bosslet, Katalog der Kunsthal Rotterdam 1993.
- Seifermann, Ellen; Bochynek, Martin: Eberhard Bosslet - Malerei, Katalog PLANEN des Heilbronner Kunstvereins 1995
- Meyer-Büser, Susanne: Eberhard Bosslet, Interventionen II, Katalog des Sprengel Museums Hannover, 1995
- Bosslet-Archiv , CD-ROM für PC Werksverzeichnis von 1979 bis 2003, Kunsthalle Mannheim 2000, 3. erg. u. überarb. Ausg. 2003
- Utheman, Ernst W., Eberhard Bosslet, Work Groups, Katalog der Stadtgalerie Saarbrücken, 2007
- Findeisen, Ralf; Gisbourne, Mark; Grewenig, Meinrad Maria; Schütze, Irene; Katalog des Saarland.Museum Saarbrücken, 2012
- Bosslet, Eberhard; Findeisen, Ralf; Janecke, Christian; Britto, Orlando; Hernandez, Celestino, Krawietz, Alejandro; Picaso, Gloria: Miro, Theresa, DE, EN, ES, in Obras en Espana 1982-2012, extraverlag, Berlin 2014
- Gisbourn, Mark; Chisme – Heavy Duty, ES,DE, Katalog des TEA Santa Cruz de Tenerife, Spanien
Internet:
- www.bosslet.com
- https://artmap.com/eberhardbosslet
- https://instagram.com/bosslet.de/
Videos:
Eberhard Bosslet (geb.1953 in Speyer)
Bosslet studierte Malerei bei Raimund Girke an der Hochschule der Künste Berlin von 1975 bis 1982.
Ende der 70er Jahre wandte er sich in Installationen und mit Skulpturen verstärkt dem Dreidimensionalen zu. Das Spektrum der Arbeiten von Eberhard Bosslet umfasst Malerei, Skulptur, Installation, Intervention und Fotografie. Seit Anfang der 80er Jahre aktualisierte er mit seinen Eingriffen in den architektonischen Innen- und Außenraum den Begriff der Intervention. Bosslets dreidimensionales Werk beschäftigt sich auf ganz unterschiedlicher Weise mit den Bedingungen des Bauens und des Wohnens, mit Außen und Innen, privaten und öffentlichen Räumen. Alle Werke für institutionelle Ausstellung werden von Eberhard Bosslet für diese spezifischen Räumlichkeiten konzipiert und vor Ort mit Hilfe von lokalen Sponsoren und Leihgebern von Material und Gerätschaften realisiert.
Die Werke basieren auf unterschiedlichen Konzeptionen. Sie werden von Fall zu Fall modifiziert und ähnlich einer Musik Komposition neu interpretiert. Diese inszenierten und installierten Werke bekommen am Ort ihrer neuen Aufführung eine raumbezogene neue Dimension und einen Wandel in der Materialität durch die vor Ort verfügbaren, ausgeliehenen Dinge und Gerätschaften. Sofern diese Werke nicht im Laufe der Ausstellung von jemanden erworben werden, gehen alle Werkbestandteile an den Ort ihrer Herkunft zurück. Mit diesen Werken begründete er seinen internationalen Ruf.
https://www.bbk-kulturwerk.de/kioer/kuenstlerdatenbank/profil/eberhard-eberhard-bosslet
--Methodios (Diskussion) 19:21, 9. Nov. 2020 (CET)
Intervention
Bearbeitenw:de:Intervention (bildende Kunst)
El Hierro sur
- Dibuje de Obra, La Restinga II, 1983
- Eberhard Bosslet - Seit 1983 - Arbeiten an Ruinen: sog. "Bauzeichnungen, Reformierungen und Begleiterscheinungen" hierbei Transformierung der Gegebenheiten an Industrie- und Wohngebäuden durch lineare oder flächige Malerei. Commons
Duisburg Germany
- Intervention Innenhafen Duisburg, 1984
Near Barcelona
- intervention on abandoned ruine
- Dibujo de obra; Badalona; Spain, 1985
Tenerife Sur
- intervention on abandoned ruine
- Reformation IV, 1989
http://www.bosslet.com/interventions.html
--Methodios (Diskussion) 06:50, 8. Nov. 2020 (CET)
- Teneriffa 2006
Begleiterscheinung X, TenBel, 3/2006
- www.germanart.eu
- Teneriffa Süd
Nähe PIRS/Tajao
Exit 19
- Begleiterscheinung X, TenBel, 3/2006 - vista norte
Südseite
- Begleiterscheinung X, TenBel, 3/2006 - vista sur
http://www.bosslet.com/begleiterscheinung-x.html
--Methodios (Diskussion) 07:13, 8. Nov. 2020 (CET)
- Lanzarote 2008
Intervention ERA 2, 2008
participando 2009 Bienal de Canarias, Arquitectura, Arte y Paisaje
parte de la Segunda Bienal de Canarias, Arquitectura, Arte y Paisaje,
Google Earth view 2010
Art in Public Space - Intervention ERA 2, 2008
2009 Bienal de Canarias, Arquitectura, Arte y Paisaje
Era 2 vor der Intervention - Tegoyo, Tias Lanzarote
public space artist
La Era 2 antes de la intervención
http://www.bosslet.com/era-ii-2008.html
--Methodios (Diskussion) 06:54, 8. Nov. 2020 (CET)
- Gran Canaria 2009
Urbane Erforschung - Seit 1983 - Arbeiten an Ruinen: sog. "Bauzeichnungen, Reformierungen und Begleiterscheinungen" hierbei Transformierung der Gegebenheiten an Industrie- und Wohngebäuden durch lineare oder flächige Malerei. Commons
2. Bienal de Canarias 5.3.09-3.5.2009 , Centro de Arte La Regenta - Las Palmas de Gran Canaria
Neu//New/Nuevo Street View 360° at Google Earth - Gran Canaria zeigt/shows/muestra EBERHARD BOSSLET Intervention Reformation VII, 2009 - 2. Bienal de Canarias, Gran Canaria Google Earth 28° 7'49.86"N, 15°28'32.66"W
http://www.bosslet.com/bienal-canarias-09.html
Präsentation:
"slideshow" of interventions on flat screen tv on painted wall
Eberhard Bosslet - Additive, Kunstverein Ingolstadt, 27.06.-09.08.2009, D
"slideshow" of interventions on flat screen tv on painted wall
2. Bienal de Canarias, Arte, Arquitectura y Paisaje, La Regenta, Las Palmas Cran Canaria, 5.3.09-3.5.2009 E
http://www.bosslet.com/praesentation.html
--Methodios (Diskussion) 06:43, 8. Nov. 2020 (CET)
- Lanzarote 2011
Concomitancia XIII, Era5/Baxter, 2011, Lanzarote, Tias, Conil, 28°58'17.45"N, 13°39'53.93"W
Concomitancia XIII, Era5/Baxter, 2011, Lanzarote, Tias, Conil, 28°58'17.45"N, 13°39'53.93"W
Art-loss
BearbeitenEs wird ausdrücklich davor gewarnt das hier genannte und gezeigte WERK EBERHARD BOSSLETs zu kaufen oder auf sonst eine Art und Weise zu erwerben. Das Eigentumsverhältnis dieses Werkes ist umstritten bzw. der Anbieter ist nicht Eigentümer und hat keine Befugnis dieses Werk zum Kauf anzubieten oder auf seine Rechnung zu verkaufen. Sie können daher kein Eigentum an diesem Werk erwerben. Es wird vermutet, daß die hier genannten Personen, bzw. Galerie noch im Besitz des gelisteten und gezeigten Werkes sind. Falls Sie Kenntnis über den Verbleib oder einer Ausstellung des Werkes erlangen, informieren Sie bitte eine der deutschen Galerie des Künstlers.
Der letzte bekannte Besitzer/verbleib des Werkes:
Karl Bornstein, Santa monica, CA, USA or The Mirage Fund, Fimberg & Wiliams L.P.
Mr. Ralf Wiliams, 9777 Wilshire Blvd., Suite 710, Beverly Hills, CA 90212, USA
Emeritierung
BearbeitenSächsische Zeitung vom 25.02.2019 12:00 Uhr
Eberhard Bosslet räumt sein HfBK-Atelier in Dresden. Foto: Ronald Bonß
Von Birgit Grimm
Es hat nicht sollen sein. Die Abschiedsausstellung des Professors für Skulptur und Raumkonzepte an der Dresdner Hochschule für Bildende Künste (HfBK) findet nicht statt. Es liegt nicht daran, dass die Tragfähigkeit des Fußbodens im Oktogon nicht stark genug wäre für das, was Eberhard Bosslet zeigen wollte. Auch hatte er nicht vor, eine Skulptur aus buntem Bauschaum zu erschaffen. Er wollte kein Fahrzeug als Kunstobjekt im Innenhof des Akademiegebäudes an der Brühlschen Terrasse parken und auch nicht einen der Bäume dort mit einem Gartenschlauch umwickeln. Diese Episoden trugen sich alle an der HfBK zu. Manche dieser künstlerischen Ideen wäre gescheitert, wenn Bosslet nicht interveniert hätte. Postfaktische Widrigkeiten nahm der Professor, der nach 22 Jahren emeritiert wird, nicht hin. Er schaltete sich ein, stellte infrage, was da von Rekoptorat oder einzelnen Kollegen infrage gestellt wurde, gab Gutachten in Auftrag.
Kunststudenten dürfen nicht machen, was sie wollen. Aber sie sollen sich ausprobieren, Neuland betreten, sich entwickeln. Die meisten, die sich nach dem Abitur oder nach einer Berufsausbildung an der HfBK bewerben, haben ein konservatives Kunstverständnis. „Ich frage meine Studenten, ob ihre Familie sie unterstützt oder es toleriert, dass sie Künstler werden wollen. Noch nie hat mir jemand erzählt, dass seine Eltern ihn regelmäßig in Galerien und Ausstellungen zeitgenössischer Kunst mitgenommen hätten.“ Ihnen zu helfen, dass sie sich zum Zeitgenossen entwickeln, darin sah Bosslet seine Aufgabe. „Aber es gibt so wenige, die unter Innovationsverdacht stehen. Dort, wo man noch nie war, muss man ja auch erst mal hinwollen. Denn das ist kein gemütliches Terrain.“ Überhaupt sei es das Schwierigste, nicht den eigenen Sehnsuchtsmodellen der Vergangenheit anzuhängen.
Einer, der Haltung vermittelt
Bosslet stammt aus Speyer und ist der Sohn eines Architekten. „Auch bei uns war das Künstlerbild tradiert. Allerdings hatte ich Kandinsky, Miró, Picasso, den Kubismus damals schon verstanden. Trotzdem bin ich durch die Kirchen von Florenz und Venedig gerannt und habe Altarbilder angeschaut. Dass ich am Zeitgeist teilhaben wollte, das merkte ich erst später.“
Auch Bosslets wohl berühmtester Student, der Maler Martin Eder, arbeitet historisierend. „Aber er versteht es, die Grenzen des guten Geschmacks auf eine interessante Weise zu tangieren, sodass sich daran die Geister scheiden. Das macht ihn so zeitgenössisch“, befindet der Lehrer.
Er selbst reiste nach dem Studium in West-Berlin Anfang der Achtzigerjahre viel herum, schuf Kunstwerke in der Landschaft: „Wie ein Graffitisprayer, also meistens illegal“, verrät er. Aber auch nachdem er 1997 in Dresden sesshaft geworden war, zog er mit seinen Studenten in die Welt. Dieser Professor kam nicht mit verschränkten Armen in die Klasse, um Korrekturen zu geben. Es war eher eine Haltung, die er durch sein Schaffen und seine Ausstellungen vermittelte. Und es waren praktische Übungen, die den Studenten helfen sollen, sich zu behaupten. „Als ich hier anfing, habe ich einen leeren Raum genutzt, um Projekte zu realisieren. „75Kubik“ hieß das Format. „Als ich das publik machte, hat der damalige Rektor mich zurechtgewiesen, ich hätte nicht die Befugnis, von mir aus damit an die Öffentlichkeit zu treten.“
Hochschulinterne Restriktionen haben ihn nicht davon abgehalten, mit seiner Klasse Ausstellungen innerhalb und außerhalb der Schule, innerhalb und außerhalb Dresdens zu zeigen. „Als ich nach Dresden kam, war ich ein regelrechter Patriot und habe mich total auf die Stadt eingelassen. Viele Jahre habe ich versucht, auszustrahlen. Aber das hat sich nicht gespiegelt. Aus der Stadt kam selten Feedback.“ Wenn hier gebürtige Künstler sich in Dresden nicht wahrgenommen fühlen, sind sie damit nicht allein. Bosslet sagt: „Mal bin ich ein Dresdner Künstler, das nächste Mal bin ich wieder keiner.“ Sein Sohn ist in Dresden aufgewachsen, seine Frau hat hier einen großen Freundeskreis. Trotzdem zog die Familie 2011 nach Berlin. „Ich liebe Dresden, aber ich brauchte physischen Abstand zur Hochschule“, begründet Bosslet diesen Schritt. Er hatte Knatsch mit dem Rektor. Heute soll es vorkommen, dass Professoren und Studenten sich wegen Pegida gegen Dresden entscheiden. Bosslet hat das noch nie gehört. Aber er weiß natürlich, dass bei der Wahl des Studien- und des Arbeitsorts das soziale Umfeld eine Rolle spielt.
Hartnäckig und beweglich im Kopf
In einem anderen Unterrichtsformat lud seine Klasse Sammler, Galeristen, Journalisten in eine Ausstellung für einen Tag in die Hochschulräume auf der Pfotenhauerstraße ein. Im Zwei-Stunden-Takt diskutierten die Studenten mit je einem Gast ihre Arbeiten. „Nach dem ersten Mal waren die Studenten so scharf drauf, dass sie beim zweiten Mal alles selbst organisiert haben. Das ist der Prozess, den sie üben: Wen lade ich wie ein? Genügt ein Anruf? Oder sollte ich doch lieber schreiben? Was muss ich schreiben, wie formulieren? Hake ich noch mal nach, wenn keine Antwort kommt?“
Wer Künstler sein will, muss nicht nur hartnäckig sein, sondern auch beweglich im Kopf. Der 65-Jährige, der gern Objekte aus Schrott und Bauschutt in hehre Kunsttempel stellt, wollte in seiner Abschiedsschau im Oktogon der HfBK die Installation „Heimleuchten“ zeigen. Kitschigbunte Weihnachtsbeleuchtung im überraschenden Kontext. Doch er fand keinen Sponsor.
Heimleuchten: Mit so einer Installation wollte Eberhard Bosslet sich aus dem Professorenamt verabschieden. Doch er fand keinen Sponsor für das material- und energietechnisch aufwendige Werk.
Bild: Heimleuchten: Mit so einer Installation wollte Eberhard Bosslet sich aus dem Professorenamt verabschieden. Doch er fand keinen Sponsor für das material- und energietechnisch aufwendige Werk. Bosslet
Und weil ihm seine Studenten wichtig sind, er aber keine Klassentreffen mag, lud er sie ein, mit ihm ein Buch zu machen. In Bosslets Lehrbericht von 1997 bis 2019 haben sich die mehr oder weniger jungen Künstler und Künstlerinnen mit Fotos, Kurzvita und Ausstellungsliste verewigt. Dorothee Billard hat das Buch mitgestaltet und dem Professor darin den meisten Platz gegeben.
„Unverbesserlich“ steht auf dem Cover. Und in der Tat ist noch nie ein Student an der HfBK durch die Diplomprüfung gerauscht, obwohl im Studium tatsächlich Noten vergeben werden sollen. „Wir müssen Noten geben“, sagt Bosslet. „Da wir gute Lehrer sind, sind unsere Schüler natürlich auch gut. Das hat das allgemeine Bildungswesen nur noch nicht erkannt, dass die Note des Schülers die Note des Lehrers ist – oder die Note des Systems.“